Kaiko Nakano und ihr Ensemble aus Japan beim Tanztheaterfestival
Schwerin • Tanz in verschiedenen Kulturen. Die Differenzen wie die verbindenden Elemente der Körpersprachen macht das Festival des Freien Theater Studios in Schwerin anschaulich. Glänzender Spiegel war das Gastspiel von Kaiko Nakano und ihrer Company Dance Museum Yagi aus Japan.
Den Begriff Dance Museum möchte man hier nur zulassen mit der
Bestimmung Modern art. Denn Kaiko Nakano und ihre Company fassen ein
altes Thema in schöpferisch gegenwärtige Bewegung. Die Choreographie
"Lifetide III 1999: Here I am" nach einem Buch von Liall Watson
drückt Lebensstrom aus zwischen Vergangenheit und Zukunft. Das
Individuum korrespondiert mit dem Anfang wie mit vorgestelltem Werden.
Die Körper dabei quasi als Zeitmaschine, die den Fluß anhalten
oder antreiben können. Licht, Musik, Geräusche und ein bisschen
reichlich Nebel sind die Katalysatoren.
Schon was den Klang betrifft, kombiniert Nakano sozusagen auf einem west-östlichen Diwan, schneidet melodische Elemente aus der Kunstmusik ihrer Heimat an urige Rhythmen der Folklore, an laborhafte Sequenzen und an Schläge bis zum Techno. Und so setzt sich auch die Bewegung zusammen aus natürlichen, oft sogar scheinbar simpel kreatürlichen Formen und artifiziellen Erfindungen, die mobilen Skulpturen gleichen. Da steht spielerisches Ausdrucksvokabular aus der europäischen Klassik neben den harten Zeichen der Gliedmaßen, die an fernöstliche Kampfsportarten erinnern. Das schafft Spannungen, und sie werden auf hohem technischen Niveau getanzt.
In der Wiederkehr der Vergangenheit erscheint Kaiko Nakano wie die Erdmutter
Gaia, und mit dem Mythos ist die Rückkunft auch der Langsamkeit
spürbar als Besinnung auf die menschlichen Gründe. In der
Zukunftsvision pulst aus der Gruppe die steigende Aktionsflut junger
Generationen in der Hightech-Epoche. Tanz, der Lebensbilder entwirft
mit der Zeitlupe wie mit dem Zeitraffer.
Bleibt bei aller Strahlkraft dieser Company die Verlegenheit, dass sie
unbemerkt blieb vom Publikum. Sie hatte aber nicht nur gegen die Leere
zu kämpfen. Der Lagerbudencharme der Halle am Schweriner Fernsehturm
ist kein Ort für Sensibilität, wie sie für Tanzkunst
unentbehrlich ist. Und dieses Festival braucht eine Struktur, in der
seine Qualitäten genügend öffentlich werden können
und hoher Aufwand nicht verloren geht.
Manfred Zelt
